Dolby malba, 2012, 200×450×20 cm, kombinovaná technika
Dolby Digital (původní označení AC-3) je standard kódování audia pro ztrátovou kompresi zvuku.
Je to i základní formát pro kódování zvuku na DVD a Bluray discích.
Dolby malba, 2012, 200×450×20 cm, kombinovaná technika, celek.
Obraz Dolby malba 1/ chápu jako jakýsi rejstřík malířských postupů či pracovní stůl člověka, který přemýšlí o malbě, o jejích hranicích, možných podobách a funkcích. Je to také zdroj umožňující představit si, co by se stalo, kdyby se tento index rozvinul.
Dolby malba, detail Zemětřeseni, očesané kolo, olej na dřevě
Dolby malba, detail zemětřesné vložky s romantickou malbou krajiny Toskany v Itálii, tedy místa, kde se zemětřesení často vyskytuje, olej na dřevě, vibrační zařízení.
Dolby malba, detail stupu s fragmentem Sarah Morris pod odpadlou vrstvou omítky, slouží jako stup k lezení, beton, dřevo.
Obraz je rozčleněn do šesti polí, které jsou vzhledem k sobě ve vzájemné dynamické interakci, například díky různě nakloněným a odskočeným plochám i jemně rozdílné polychromii či použitým materiálům. Tato hra s prostorem malby aktivizuje divákovo vnímání povahy obrazu, pohrává si s budováním iluze, vrství přes sebe jednotlivé žánry a mixuje zdánlivě neslučitelné kulturní souvislosti. Nesourodé malířské figury si dávají za cíl navodit situaci náchylnou k interpretaci. Divák může být semionautem 2/, který jako částice v těžké vodě za sebou zanechává stopu svého myšlenkového postupu.
Dolby malba, Alenka z říše divů pozoruje knihu o P. Picassově tvorbě skrze kaleidoskop.
Lekce 1
Fragment toskánské krajiny proplouvá skrze obraz a ovlivňuje tonalitu pole, v němž je umístěn. Zároveň interakcí s divákem navozuje pocit zemětřesení, které je příčinou odpadnutí kusu betonu vpravo nad ním, kde je ve stejném obrazovém poli možno spatřit odkrytý fragment abstrakce à la Sarah Morris. Zde naopak dominantní barva tohoto obrazového pole absentuje.
Dolby malba, detail boku obrazu, na kterém je vidět, že je obraz naplněn pastou z rudé barvy. Nalevo od ní je vidět lineární malbu s fragmenty čb. fotografií. Jde 2D narativní koláže. Ta poslední je 3D a reprezentuje jí černý pes, jenž je onou malbou připoutám k Dolby malbě.
Tíži betonu bylo nutné vyvážit v rámci diagonálně položeného pole. Tento obrazový segment je tvořen koláží kartonových krabic, napříč jeho strukturou prolétá „lehce“ načrtnutý raketoplán. Tento obrovský a rychlý stroj se probíjí kartonem stejným směrem jako otřásající se krajina. Raketoplán je namalován „negativní pastou“, která tvoří antitezi k jednoduchým silně pastózním tahům štětce v jiných obrazových polích, které jsou taženy v protisměru jeho letu.
Dolby malba, Pasta zaslepůjící radiopřijímač. Deformuje tedy jeho zvuk. V rádiu právě běží pořad o tašistické malbě.
Každá z těchto past má vlastní funkci související s jejím nejbližším okolím. Například centrální černá pasta je znázorněním tíhy a energie raketoplánu překonávajícího gravitaci. Její měkkost je optickým klamem. Díky materiálové záměně je schopna velké zátěže, slouží i jako lezecký stup a chyt pro Alenku 3/, které umožňuje vylézt na sedátko nad obrazem. Alenka si lehkovážně prohlíží kaleidoskopem Picassovu monografii, její prizma rozbíjí analytický kubismus na další fasety, králičí nora se stává singularitou povrchu i historie.
Dolby malba, detail stupu z železobarvy. Železobarva stejně jako železobeton má funkci spojení dvou stavebních prvků, v tomto případě dvou obrazů. Železné šrouby a vruty zároveň slouží, jeko lezecké stupy pro Alenku.
Lekce 2
Levá horní část obrazu je poznamenána malbou „v negativu“, spadající do kategorie šikmých gest. Tento agresívní, dynamický úder připomínající drápance z loga „Monster“ konkuruje jinému druhu agrese, který je reprezentován jednou z kompozic Místnosti prounů od El Lissického. V mém podání je tento futuristický obraz 11 složen z částí rozloženého Bionicla, tedy dětské figurky představující androida. Všechny prvky nacházející se v jeho bezprostředním okolí mohou být součástkami odpoutávajícími se od jeho těla. Platí to o zazděném fragmentu obrazu à la Sarah Morris, chytu z „železobarvy“ spojujícího oba střední panely, i o sedátku Alenky. Jeho z pohledu diváka neviditelnou sedací část tvoří červený čtverec, který vrhá na zeď růžový valér.
Dolby malba, detail stupu s prohlubní naplněnou černou tuší. Pokaždé když Alenka na ní stoupne, namočí špičku střevíčku do prohlubně a tuš se malinko vyleje.
1/ Podobně jako např. u série ABS jsem si vypůjčil termín z oblasti techniky, v tomto případě elektrotechniky. Na Dolby malbu je tedy v tomto případě možné nahlížet jako na médium, ve kterém se pokouším potlačovat šum (chyby). Je to však prostředek na dnešní poměry zastaralý, a tak se tato snaha nedaří, způsobuje neočekávané turbulence, které jsou skutečným předmětem mého zájmu. Realizace mých experimentů mě dovedla například k redefinici některých modernistických strategií, k některým degradačním mediálním změnám, k úvahám o akumulaci času do minulosti, aktivizaci barvy skryté ve hmotě, individualizaci ornamentálních prvků, dynamickým obkladům, krystalizaci, potažmo aktivizaci minimalismu z chaosu, k pokusu o realizaci talibanské kaligrafie, ke konfrontaci akční malby s akčním filmem, ruské avantgardy s Hollywoodem, střetu Pollocka se Spidermanem, Chaplina s Malevičem, Picassa s Alenkou z říše divů, Lissického s Bioniclem, summitu EU s Poslední večeří atd…
Dolby malba, detail abstraktní figurky na obraze znázorňuje propojení dvou principů – El Lisitsého konstruktivismu a skládacích, dětských, akčních figurek – Bionicle, vytvořených firmou Lego.
2/ Semionaut je divák rovnocenný s autorem při pohybu mezi znaky. Bourriaud – Vztahová estetika. Semionaut. Současný umělec je semionaut, vymýšlí trajektorie mezi znaky.
3/ Alenka v říši divů. Autorem je anglický matematik a logik Lewis Carrol.
Antigraph
ntigraph, 2014, mixed media, 435 x 200 x 17 cm
Diptych je „Dolby malbou“, kde jsou aplikovány „kontinuální křivky“ inspirované komikovým příběhem. Tato jakási „kresba malbou“ tvoří volné grafémy, opakující se v různých variacích na obraze. Na různých místech drah, především tam, kde se protínají, tak může dojít ke vztahovému, asociativnímu čtení příběhu pomocí narativních, fotografických kolážových detailů. Grafémy, také díky drahám, jež je přesahují, vystupují ven z obrazů prostřednictvím 3D readymade předmětů a vyzývají diváka k aktivitě.
Antigraph, 2014, kombinovaná technika, 435 x 200 x 17 cm, detail police s knihou o minerálech. Nad policí jsou malé flíčky černé barvy. Díky silným provazům vycházejícím z nich, se flíčky stávají potenciálně použitelné. Nalevo je abstraktní detail připomínající přírodninu.
Antigraph, 2014, kombinovaná technika, 435 x 200 x 17 cm, celek.
Antigraph, 2014, kombinovaná technika, 435 x 200 x 17 cm. Detail hlavy fotografického stativu